Wishing well... que te recuperes pronto Maestro Tony Iommi.

Como algunos de ustedes saben, el Diablo ha sido repudiado en muchas ocasiones, debido a lo incendiarias que llegan a ser sus declaraciones. Y aunque se ha esmerado por aclara todo en su momento, en ocasiones el asunto en defensa parece ser objeto de un repudio inapelable, como lo es el siguiente caso.

"Razorblade Romance"... Dios mío, Him.

Hace algunos años, de repente se dejo ver por todos lados el nombre y logotipo de una nueva banda llamada Him. Y entonces con la curiosidad pertinente, el Diablo se acercó con su chamán musical de confianza en el bazar de Pericoapa y le preguntó por la mentaba banda finlandesa de tan ambiguo nombre. La respuesta fue: “...pues hacen buenos covers, escucha...” y en ese momento me puso el “Razorblade Romance”, segundo disco de la banda en una edición especial que incluía un disco extra grabado en concierto. En él, Him (por las iniciales de His Infernal Majesty), interpretaban su muy particular versión a la de por sí, tan extraña como entrañable, “Wicked Game” de Chris Isaak; Aquella oscura declaratoria romántica de absoluto universo Lynchiano. Sin embargo la de Him, era una apreciación eléctrica y por lo tanto absolutamente más estridente que la original de dicho émulo del Rey Elvis. Pero que no por eso dejaba de ser melosa y romántica. De tal forma, el Diablo no lo pensó más y se llevó a su guarida el “Razorblade Romance” y poco a poco se vio envuelto en una, en apariencia, inexplicable afición por Him.

Pasó el tiempo y seguido me encontraba en el mismo lugar, con muchas personas que pedían discos de Him y ante mi sorpresiva reacción y el cuestionamiento de si es que también les gustaba Him, la respuesta siempre fue la misma (envuelta en evidente nerviosismo de su parte): “...ah, ehh... es que lo llevo para mi vieja” Benditas viejas, aquellas que siempre fungen como solapa de sus cobardes parejas. Y de la misma forma, la respuesta se repitió infinidad de veces, cuando me los he encontrado también en los conciertos que Ville Valo y compañía han dado en nuestro país.

La cosa es que durante mucho tiempo al escuchar a Him, en mi interior y la verdad es que sí, con mucho miedo; revoloteaba por mi cabeza una idea por demás disparatada. Y es que por alguna razón Him me traía reminiscencias de Black Sabbath a la cabeza (aquí amable lector, favor de emitir un grito de terror!). Así es, de repente al escuchar a Him, subliminalmente algunos de sus riffs traían a mi memoria, muchos pasajes de Tony Iommi y sus memorables riffs. Y pues armado de valor comencé a hacer el comentario y sin llegar muy lejos, mis hermanos fueron los primeros en preocuparse por mi estabilidad mental. Y fue así que, aunque el Estrella Mañanera desconociendo cualquier lazo de sangre, sí me mentó la madre, la verdad es que el Paul (aunque aún bajo mi total influencia), sí se aguantó las ganas y también desarrolló cierto gusto por la banda. Las mentadas de madre se generalizaron y hasta comenzaron a perder su efecto, conforme avancé con el apretón de huevos haciendo pública mi teoría.

Linde y su Gibson SG.

Y de repente que viene Him para presentarse por primera vez en la ciudad de México, como parte de un festival de música oscura. Y tal cual, ese día el Salón 21 se forró de gente de oscuridá, la cual deliró ante la presencia de Ville Valo y su mamona personalidad, suerte de David Bowie con Bryan Ferry, (fundidas con el respectivo odio que en la vida real se tienen esos dos magníficos personajes), pero para adolescentes... como los que esa noche retacaron el lugar. Y para comenzar a ponerle sabor al caldo, sobre el escenario se veían monumentales los amplificadores Laney (les suena?), a través de los cuales Linde, el guitarrista, hizo sonar con lujo de brutalidad sus guitarras Gibson SG (termina de sonarles?). Esa ocasión ante la sorpresa del Paul y mía, Linde terminó varias canciones, tocando indicios de algún riff de Black Sabbath. Y para no alargar más esta historia, al término del concierto, Him salió de nuevo al escenario para interpretar “Electric Funeral” como encore; sí, el clásico que Black Sabbath grabó en 1970 y que viene incluido en “Paranoid” del mismo año. Como era de esperarse, la reacción del respetable (o sea el público conocedor), fue de total sorpresa y desconocimiento, ante lo que parecía ser un tema nuevo de Him. Al término de esta, notablemente molesto Ville presentó la canción y a sus creadores, retirándose para no volver. Sobra decir que mi júbilo era tal que me sentía como victorioso, ante una guerra sucia contra la vida

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Tiempo después leyendo una entrevista, me enteré que Ville se sentiría muy contento, si es que después de que la gente los escuche (a Him), va y adquiere un disco de Black Sabbath. Así, ante la sorpresa de muchos de ustedes amables lectores, está la cosa con Him. Y antes de que se empiece a armar el relajo por mis declaraciones, y las de Valo, les comento que toda esta historia me la aventé porque al igual que Vile, el Diablo se sentirá muy complacido si luego de acercarse a este espacio, el cual aunque no está dedicado al cien por ciento a propagar la palabra del rock, según San Black Sabbath; Sí se preocupa por darle seguimiento a las actividades (que por fortuna siguen siendo muchas), de Tony Iommi y músicos que lo acompañan. Así sea.

El Maestro.

Bueno pues este fin de semana pasado, comenzó a llevarse a cabo el festival Metal Way en Zaragoza, España; el cual, como es costumbre en tierras europeas, presenta un cartel de ensueño. Y es que durante dos fines de semana seguidos se presentarían Barón Rojo, Heaven And Hell, Warlock (una reunión para celebrar su aniversario), y Manowar como cabezas de cartel, entre bandas del calibre de Motörhead, Saxon, Opeth, Ángeles del Infierno, W.A.S.P., Twisted Sister, Lita Ford, Sodom y Destruction entre muchas bandas más. Y entonces para la ocasión, el Diablo y su afán por mantener al mundo al tanto del desempeño de Heaven And Hell durante esta gira de promoción a “The Devil You Know” ( el cual hasta el momento ha sido ignorado por completo por Warner Music México), de nueva cuenta y sin escatimar recursos, envió a otro de sus corresponsales para cubrir el evento. En esta ocasión, dado que Rafita se encontraba de nueva cuenta muy cansado, el staff del Diablo Despierto decidió enviar ni más, ni menos que al Pequeño Joaquín, el azote de los camerinos en todos los festivales europeos.

De tal forma, el Diablo Despierto se dispuso a comenzar los trámites respectivos para que el Pequeño Joaquín se la pasara como rey en el Metal Way de Zaragoza, ante lo cual el también terror del catering de todos los festivales europeos de heavy metal espetó tajante: “No es necesario”. Y fue entonces esta mañana que el Pequeño Joaquín nos despertó consternado debido a que Heaven And Hell se vieron forzados a cancelar su presentación de anoche en dicho festival.

De inmediato el Pequeño Joaquín buscó a Dio para pedirle más información.

Pero ya no lo encontró. (Foto de su autoría)

Joaquín nos reporta que ante las aproximadamente 15,000 personas que se dieron cita en el festival la noche de ayer y con el equipo y escenario de la banda ya listo sobre el escenario, la espera por Heaven And Hell comenzó a prolongarse más de lo normal. Y fue entonces que ante un frío y viento descomunales, se escuchó la llegada de una ambulancia en la zona de camerinos (a la cual el Pequeño Joaquín ya le había pasado lista durante la tarde). Y tan solo unos minutos después, gente de la organización del evento acompañados por Ronnie James Dio, Geezer Butler, Vinny Appice y Scott Warren tomaron el escenario para anunciar que Heaven And Hell no podría presentarse esa noche, debido a que Tony Iommi, luego de ser revisado por un doctor, se encontraba imposibilitado para tocar debido a un fuerte dolor en la espalda. De manera efusiva, algo de sobra conocido en Dio, el cantante ofreció disculpas arrodillándose en el escenario y acto seguido interpretó el coro de Heaven And Hell ante y con la multitud. Y finalmente Saxon entró al quite, con los roadies trabajando al máximo con el cambio de equipo.

Aquí el comunicado de la organización:


Lamentablemente ayer domingo 21 de junio HEAVEN&HELL no pudieron actuar en el festival METALWAY dado que su guitarrista Toni (chingao... como el nombre de Jimmy Page siempre lo escriben correcto, verdad?. Nota del Diablo), Iommi sufrió una lesión en la espalda que le impidió actuar, por consejo de sus médicos. El resto del grupo, con Ronnie James Dio como portavoz, así lo comunicaron desde el escenario.



RocknRock junto con los managers del grupo están trabajando para que Heaven&Hell vuelvan para realizar otro concierto, dado que este se canceló por motivos de salud, y en las posibles compensaciones para todos los que asistieron al festival el domingo 21 de junio.



En los próximos días daremos mas información.




Gracias MetalWay Festival

Entonando el coro de "Heaven And Hell".

Así las cosas y por lo tanto se espera un anuncio oficial para saber, si es que se repondrá una actuación de la banda en Zaragoza para próximas fechas, por lo que hasta se ha especulado con la posibilidad de que lo hagan durante el próximo fin de semana, aún dentro del marco del festival; lo cual para desgracia del Pequeño Joaquín (y nosotros a fin de cuentas), se antoja poco probable, pues como bien apunta él mismo: “...lo principal es que se recupere Mr. Iommi”.





Maestro Iommi, el Diablo te saluda y te desea una pronta recuperación.






“Wishing Well”









Y aquí les deja el Diablo este link para que vean un video de lo ocurrido.

"Wishing Well".

Nota: Ya se que el Pequeño Joaquín me va a estar chingando por no poner su nombre real. Así que el azote de los camerinos y el catering de todos los festivales de heavy metal en Europa, es mejor conocido en el bajo mundo del rock como Irving Lam. Gracias por la información cabrón.

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Metallica contra...

A razón del post que escribí acerca de los recientes conciertos de Metallica en nuestro país, de nueva cuenta me llovieron los anónimos intimidatorios y lo más curioso es que ni entendí el motivo de los reclamos o aclaraciones (por llamarlos de alguna manera). Sin embargo volviendo a revisarlos, entiendo varios dudas por parte de los emisores. La primera es que me preguntan que ahora que vimos a Metallica, en estas condiciones de buena ondez y en aparente regreso a sus raíces, qué opino, por ejemplo, de una banda como Iron Maiden? Y la pregunta la hacen específicamente en comparación con las también recientes presentaciones de los británicos en el Foro Sol y por la selección de canciones que estos interpretaron durante sus conciertos. Y el segundo cuestionamiento es por haber llamado a Metallica la única banda de heavy metal que pertenece al mainstream rock o rock corporativo; y rock de estadio. Por lo tanto, si es que esto es cierto, esto los convierte necesariamente en unos vendidos?

Metallica

v.s.

Iron Maiden

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El Diablo opina lo siguiente:

En primera, eso de las comparaciones siempre es tan ambiguo, que caemos en absurdas disyuntivas; las cuales más bien se convierten en pretextos de defensa. Porque al Diablo le parece que los puntos de comparación, son que ambas bandas continúan con bastante salud en estos días (hablando estrictamente en cuanto a sus presentaciones en vivo), y que también las dos se presentaron en el Foro Sol recientemente (eso sí, con diferente suerte). Pero nada más. Porque detrás de los conciertos de estas dos legendarias bandas de heavy metal, los de Metallica contaron con un apoyo mediático masivo, algo que nunca ha tenido Iron Maiden. Aunque si bien es cierto que en estas ocasiones, también las presentaciones de la Doncella se anunciaron a través de spots televisivos, el caso de Metallica alcanzó niveles absurdos, haciendo rockanrolear hasta al público de estaciones de radio especializadas como Mix, Exa y no dudo que al de semanarios como TV y Novelas también. Y solo comentamos esto, para no entrar en detalles del apoyo que con el tiempo, Metallica ha recibido de Billboard, Grammys, MTV, salones de la fama, medios impresos, radio, etc...

Por otro lado, esta el tan mentado factor histórico al que el Diablo recurre tanto. Y es ese criterio bajo el que ha sido, es y será imposible comparar a Metallica con Iron Maiden; ya que para acabar pronto, Metallica se debe en gran parte a la influencia que de Iron Maiden recibió y por eso es que generacionalmente Metallica ya no califica para un encuentro, a dos de tres caídas sin límite de tiempo contra la pandilla de Steve Harris. Si a esas vamos, a Metallica le tocaría verse las caras contra Anthrax, Megadeth y/o Slayer, y creo que especialmente a estos últimos sí les sacarían la vuelta.

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Ahora, en cuanto al hecho de variar tanto el set list durante sus presentaciones, me parece que sí es algo que se le debe de aplaudir a Metallica, especialmente luego del viajezote en el tiempo que nos recetaron, tocando tantas rolas de su santísima trinidad (Kill´Em All, Ride The Lightning y Master Of Puppets). Sin embargo tampoco se necesita ser muy inteligente para saber que es algo que Ulrich y compañía tenían que hacer, especialmente luego de su trilogía del terror (Load, Reload y St. Anger). A poco no? Y es más, si este asunto de la selección de las canciones para sus conciertos y el del mano a mano contra otras bandas (generacionalmente hablando), fuera una realidad, entonces retomo el hecho de que ahí está Slayer, quienes durante sus tres conciertos en el Salón 21 hicieron lo mismo, al tocar material muy diferente cada día. Y creo que nadie duda, que no se necesita ser un genio para saber como acabaría tal agarrón. Recordemos que Slayer no toca, mata! O.k. la única diferencia entre Slayer y Metallica son como cien millones de discos vendidos, lo cual no es factor más que de simple y banal popularidad. Se reciben apuestas.

Metallica

v.s.



Slayer

Aunque a riesgo de, ahora recibir amenazas por parte del sector Maidenmaniaco, el Diablo acepta solemnemente que el “Death Magnetic” de Metallica, le gustó mucho más que cualquiera de los discos de Iron Maiden post reunión con el Capitán Dickinson, lo cual se declara para que se vea que de ninguna manera se deja doblegar por sus sentimientos hacia los británicos.

De tal forma y con estas cartas sobre la mesa, El Diablo y quienes esto leen, se complacerán en conocer sus comentarios al respecto.

Metallica - Una banda adulta de heavy metal.

Como era de esperarse,los conciertos de Metallica han provocado los comentarios más adversos entre sí y lo curioso es que todos los criterios, parecen acertados en esta ocasión.

Foro Sol, Junio 4 de 2009.

Empecemos por recordar que hasta hace poco más de un año, Metallica era una de las bandas más odiadas por los metaleros más recalcitrantes y la más defendida por los metaleros más suaves y aduladores (la verdad, la verdad, ni se peinen). Y es que luego de volverse insoportables, a causa de lo prominente de sus bolsillos (principalmente), y de haber desconocido a sus fans y a sus mismos principios como banda de heavy metal proveniente de la escena subterránea, enredándose en el asunto Napster; y principalmente por haber grabado dos discos malos, uno para vomitar y otro en vivo con una orquesta quesque muy experimental e innovador, del cual un maestro como Jon Lord (tecladista de Deep Purple), le comentó al Diablo que era una auténtica mierda!, Metallica tuvo a bien contratar a un productor discográfico que pareciera ser un auténtico Rey Midas del rock: Rick Rubin, quien solamente les pidió que al estar componiendo hicieran de cuenta que se encontraban en 1984. Eso fue todo lo que necesitaron para demostrar, que unos cuantos discos malos no derrumban una carrera como la de ellos.

Saluden al helicóptero.

El resultado fue “Death Magnetic”, un disco estupendo de heavy metal, el cual a muchos nos ha gustado y a los necios y envidiosos (ojo, unos son unos y los otros otros. O sea que los dos no son el mismo guey, cada quien sabe cual es su caso), los mantiene en su posición de: no me gustó! Pero nadie puede decir que el disco sea malo y todos coincidimos en que es lo mejor que Metallica ha grabado desde hace muchos años.

De tal forma, el Diablo por alguna extraña razón (dado su alto grado de mamonería), los perdonó muy fácilmente y desde entonces esperaba con mucho gusto el concierto del jueves pasado.

Fight Fire With Fire!

Hubo dos abridores, Resorte y Avenged Sevenfold. A los primeros no los atendí bien, pues conversaba con mucha gente y aparte nunca han sido santos de mi devoción, pero tengo la percepción de que los recibieron bien. Y Avenged Sevenfold es una banda muy joven, que me parece que no tiene muy claro cual es el sector del público al cual se quieren dirigir, lo cual es algo que me quedo muy claro, ya que el año pasado a ellos les realicé la primer entrevista que me encomendó la revista Rolling Stone (y que a fin de cuentas no publicaron). Son muy jóvenes y de igual forma les gusta el hardcore contemporáneo, que el metal de Slayer y Pantera. Entonces me parece que pueden empezar bien una canción, con buenos riffs y armonías, y de repente se pierden entre que quieren ser muy malos y dar miedo. Como es de esperarse tienen mucho éxito con los adolescentes y los emos. Y la cosa es que aunque sonaron bien, fue claro que a la gente no le gustaron.

Poniendo al tiro el Foro Sol.

He de decir que desde que llegué se percibía un ambiente de tranquilidad, como de domingo por Chapultepec, paseando sin la menor prisa. Todo se desarrollaba con calma, salvo el acostumbrado desmadre vial que al parecer esta por completo, fuera del control de la autoridad o instancia a la que corresponda o de los mismos promotores. En fin, ellos sabrán a quien le toca.

El Foro Sol estaba a reventar, salvo un par de secciones en la parte de hasta atrás en las gradas, lo cual evidentemente no se vendió por alguna razón premeditada, quizás la visibilidad limitada. Y en este escenario emocional, créanme que disfrutar de la selección musical como música de fondo de Def Leppard, Dio, y Scorpions entre mucho nosotros fue un placer. Y mientras tanto, como suele hacer el Diablo en estos momentos, andaba de chismoso recorriendo visualmente los aspectos técnicos, cuando con mucho gusto se fue a parar justo enfrente de la consola de audio, para ver en acción al legendario Big Mick, quien es un ingeniero de sonido, que entre otros artistas ha trabajado con Ozzy Osbourne, Def Leppard y Led Zeppelín.

Dos viejos conocidos de Metallica.

Y a las nueve con cuarenta y dos minutos, luego de escuchar con volumen estelar “War Pigs” de la banda más grande del mundo y “Heavy Metal Thunder" de Saxon (la cual sonó monumental), comenzó la tradicional proyección del clip de “El bueno, el malo y el feo”, enmarcado con “El éxtasis del oro” de Ennio Morricone; o como escribieron en la reseña del periódico Reforma: “comenzó la proyección de un video del grupo formado en California, en el que se mostraba a un hombre despertando en un cementerio, a plena luz del día”, así, hasta como que en tono poético. Carájo, pero para reconocer a Francisco Palencia, a los integrantes de Moderatto o a Alonso Ruiz (con su guayabera de Motörhead, durmiendo una siesta arrullado por Resorte), entre el público sí están bien buenos los periodistas, en fin. Al término de esta introducción clásica por muchos años tanto con Metallica, como con los legendarios Ramones, el latido del corazón y James Hetfield daban inicio al concierto con “That was just your life”. Impecable la interpretación de la banda y ahora sí con un bajo que suena y cabrón. Discúlpenme fans de Jason Newsted, pero Robert Trujillo sí es un bajista para admirar.

Es que su boleto era de los de hasta adelante.

La calidad del audio era impresionante, así como también el equipo de iluminación. Y precisamente sobre este punto discutía con un amigo, acerca del viejo mito de que en México no hay el equipo y la infraestructura para que las presentaciones de este tipo de bandas, se realicen como en Francia (el cual era el país en discusión), y es que ver el despliegue técnico para la grabación de este concierto es sorprendente. Camarógrafos por todos lados y grúas en lugares específicos con el mismo fin. El escenario era sencillo, tan solo con un par de rampas a los lados que permitían a los músicos desplazarse hasta un corredor que pasaba por detrás de la batería.

Echando la paloma en los camerinos del Foro Sol.

Varias horas antes del concierto, se llevó a cabo una conferencia de prensa en la que le entregaron a Metallica un disco de platino, por más de 1,800,000 copias de discos vendidas en nuestro país (lo cual como que se me hace poco). Y ahí mismo Lars Ulrich anunció que cambiarían las canciones a interpretar durante los tres días. Y para más detalle, aquí tienen el set list del concierto del jueves:


Jueves 4 de junio:



That Was Just Your Life
The End Of The Line
Creeping Death
Holier Than Thou
OneBroken, Beat And Scarred
Cyanide
Sad But True
The Unforgiven
All Nightmare Long
The Day That Never Comes
Master Of Puppets
Blackened
Nothing Else Matters
Enter Sandman
- - - - - - - -
Helpless
Trapped Under Ice
Seek and Destroy

Echando la hueva en los camerinos del Foro Sol.

Como dije anteriormente, dado que al Diablo le gustó bastante el “Death Magnetic”, pues ya esperaba que precisamente el material de este disco fuera la prioridad durante esta noche y así fue. Y como ya había revisado lo que estaban tocando durante la gira, entonces tampoco me tomaron por sorpresa. Y de hecho si hubieran decidido tocarlo íntegramente, tampoco me hubiera desagradado. Me parece que si Metallica es una banda que ya se ha presentado en otras ocasiones en nuestro país, entonces sin problema pueden pasar por alto algo del material clásico. (aquí me llevo el repudio de los metalheads, lo sé).

Durante la conferencia de prensa.

En cuanto al desempeño de la banda, me pareció estupendo, salvo la evidente incapacidad de Lars Ulrich por aguantar la velocidad que lo dio a conocer hace más de veinticinco años, con ese viejo doble bombo de antología. Pero esta noche, mientras los observaba con mucho gusto entre miles de personas, de los más diversos círculos sociales, en total tranquilidad (algo extraño dado lo que uno se esperaba de un concierto de Metallica con entrada general en la zona de pista), me doy cuenta que lo estoy disfrutando mucho y agradezco no tener que desgastarme tanto, como lo fue por ejemplo con la multitud de Iron Maiden.

1,800,000 copias de discos vendidos en México.

Otra cosa que me llamó la atención es que James Hetfield no dijo una sola mala palabra durante la noche, aunque quizás algún shit sí se le escapó; lo cual sin dudad es el evidente pago para librarse del alcoholismo, al haberse refugiado en la religión (al menos para quien así lo considere). Pero por otro lado, este cambio de actitud y hasta personalidad, hace evidente lo fiel de su aparente emoción ante el monstruo de las cincuenta y cuatro mil cabezas (según fuentes oficiales). Entonces eso hizo que el Diablo entrara esa noche, en una extraña comunión con Metallica. Extraño, lo sé, muy extraño.

Big Mick, otra leyenda al rededor de Metallica.

También pudimos ver, batallando con la altura del escenario a esa leyenda de la lente y el heavy metal (más específicamente), llamado Ross Halfin. El legendario fotógrafo británico, acompañó de nuevo a Metallica por nuestro país, pues de nueva cuenta ilustrará con su trabajo el empaque para el dvd que se editará de estos conciertos. Y como suele ser en estas ocasiones, también los acompañó a Teotihuacán, ya que como él mismo dijo: “me encomendaron capturar la vibra”.

Echando desmadre para la foto en Teotihuácán.

Para ese día ya era fuerte el rumor de que probablemente, durante uno de los tres conciertos interpretarían completo el “Master of Puppets” (algo que para este día sabemos que no sucedió). Sin embargo, si al Diablo le hubieran puesto a escoger entre esta opción y escuchar su (quizás), rola favorita de Metallica: “Trapped Under Ice”, definitivamente se hubiera quedado con la opción B. Por lo que se pueden imaginar el júbilo que le causó escuchar a Hetfield preguntar a la gente si tenían el disco "Ride The Lightning", porque la siguiente canción que interpretarían era una que no acostumbran tocar muy seguido y para ello pidió más efusividad de su parte, luego de que miles se quedaron estáticos ante “Helpless” de Diamond Head (lo cual en verdad fue penoso). Digo, al menos podían haber aplaudido más. Y es que siendo este concierto el que se vendió al final, luego de agotar el boletaje de los dos primeros en cuestión de minutos, era de esperarse que en esta ocasión el público se conformara por metaleros, fresones, poperos, rockeros promedio, chismosos y rockeros de ocasión de los que nunca en la vida dejarán de ponerse la playera que se compraron esta noche, cuando vayan a un bar de covers con sus compañeros de la oficina, y demostrar que si de rockeros se trata ahí están ellos; entonces por eso es que la multitud estaba relativamente tranquila. Y por lo tanto podríamos esperar que para los conciertos restantes, hiciera acto de presencia un público más conocedor y exigente. Pero a pesar de esto, de repente se formaban varios remolinos de slam muy amigables y en buena onda, los cuales eso sí, se veían bien chingones en las pantallas gigantes, gracias a los valientes camarógrafos que andaban en medio de la bola.

Ross Halfin y James Hetfield conquistando cumbres.

Entonces luego de “Trapped Under Ice”, como era de esperarse llegó el final – final con “Seek And Destroy”, la cual de acuerdo al sector rudo de fans-hardcore de Metallica opinan que no los convenció mucho. Pero al Diablo sí. Y es entonces que recurro a lo extraño del caso, ya que el Diablo se la pasó de lujo, a pesar de los arreglos más lentones que le hicieron a las canciones de su añorada época de thrash metaleros. Y es que para asistir a estos conciertos, se debe de tener en cuenta que es imposible que toquen como lo hacían cuando los conocimos. Porque nosotros mismos hemos envejecido como ellos (chale, suena bien dramático pero así es). O a poco no, nuestra respuesta como fans y entusiastas, también ha mermado?

James Hetfield.

Metallica es la única banda de heavy metal que pertenece de manera absoluta al rock corporativo y de estadio, y para que se atrevan a cambiar el orden y la lista de las canciones noche tras noche, significa que algo pasa con ellos. Sobre el escenario tuvimos de nuevo a una banda de heavy metal que parece seguir disfrutando mucho de su trabajo, y que si siguen como hasta ahora, coincidiré en que así lo están haciendo. De nuevo son solo cuatro músicos ataviados de mezclilla (bueno, Trujillo de bermudas), sin ropa de diseñador ni maquillaje (salvo Hammett con algo de delineador), tocando del mejor heavy metal del mundo. Y con discos como el “Death Magnetic” y presentaciones como estas, al Diablo y a muchos de sus seguidores, no les costará nada confiar de nuevo en esta banda de la que: “comenzó la proyección de un video del grupo formado en California, en el que se mostraba a un hombre despertando en un cementerio, a plena luz del día” Ja, ja, ja!

Sad But True!

Lars Ulrich.

Sábado 6 de junio:

Creeping Death

For Whom The Bell tolls

Ride The Lightning

Disposable Heroes

One

Broken, Beat And Scarred

The Memory Remains

Sad But True

Turn The Page

All Nightmare Long

The Day That Never Comes

Master Of Puppets

Fight fire With fire

Nothing Else Matters

Enter Sandman

- - - - - - - -

The Prince

No Remorse
Seek and Destroy

Kirk Hammett.

Domingo 7 de junio:

Creeping Death

Fuel

Wherever I May Roam

Harvester Of Sorrow

Fade To Black

Cyanide

...And Justice For All

Sad But True

The Day That Never Comes

All Nightmare Long

One

Master Of Puppets

Dyers Eve

Nothing Else Matters

Enter Sandman

- - - - - - - -

The Wait

Hit The Lights

Seek and Destroy

El sobrino de Valentín Trujillo.




El grupo formado en California.

!Aviso¡

Esta noche a las 21 hrs. en "Musica de Locos" de Radio Ciudadana (660 de AM), escuchen los comentarios acerca de los conciertos de Metallica en México y el mejor heavy metal de la década de los ochenta.

Ozzy v.s. Iommi - La estúpida demanda.

Si se preguntaban al respecto, por supuesto y por desgracia que el Diablo tenía que hablar de esto.
Resulta que este viernes pasado, Sharon Osbourne decidió una ves más hacer uso de su prestanombres y marioneta: Ozzy Osbourne, para demandar a Tony Iommi sobre los derechos de explotación del nombre de Black Sabbath.

El nombre millonario.

Aquí su argumento:

“Me entristece tener que tomar acción legal en contra de Tony. Esto es algo que traté de evitar por años. Yo no soy la voz de Geezer o Bill. Como quiera hasta el día en que me muera no cambiaré mi opinión. La marca registrada de Black Sabbath debe de ser propiedad equitativa de Geezer, Bill, Tony y mía, puesto que la alineación legítima de Black Sabbath es Tony, Geezer, Bill y yo. Hemos sido cuates desde la escuela. Siempre he dicho que entre nosotros existen unos lazos invisibles que nos mantienen unidos. Tony, deja que este ridículo asunto se resuelva y sigamos adelante. Ya tienes 61 años y yo 60, y espero que al menos nos queden unos buenos veinte años de vida más. Pero si no es así? Dios no lo quiera y te pasa algo? Qué pasará con la marca registrada de Black Sabbath? Quién se hará cargo de ella? No te parece que tras todo este tiempo los derechos deben de permanecer en tu familia, en la mía, en la de Bill y en la de Geezer?” Hasta aquí el prólogo con el que Ozzy anuncia su obra.

Y ya del documento oficial, con el que Ozzy demanda al que llama su compañero por muchos años, he aquí algunos extractos interesantes para comentar:

“... a mediados de la década de los noventa, luego de constantes y numerosos cambios de alineación, el nombre de “Black Sabbath” se encontraba literalmente en el escusado, y Tony Iommi (continuaba de gira bajo el nombre de Black Sabbath), se habían reducido a tocar en antros. Desde 1997, cuando Geezer, Bill y yo nos reunimos con la banda, Black Sabbath ha regresado a su gloria original, llenando arenas y anfiteatros en el mundo, con audiencias del orden de 50,000 personas. Hemos trabajado colectivamente para restaurar la credibilidad y devolver la dignidad al nombre de Black Sabbath , lo que ha llevado a que la banda sea inducida a los Salones de la Fama del Rock, tanto en el Reino Unido como en los Estados Unidos, en 2005 y 2006 respectivamente”.

“A lo largo de los últimos doce meses, han sido los representantes de mi agencia de manejo, los que se han hecho cargo del mercadeo y el control de calidad de la marca “Black Sabbath”, a través del Ozzfest, las giras, el merchandising y las reediciones de los discos. El nombre “Black Sabbath” ahora goza del prestigio mundial y valor de mercadeo, con los que no contaria de seguir girando como lo hacía hasta antes de la gira de reunión de 1997”

Cuando eran felices compañeros.

Creo que con estos párrafos es suficiente, para darse cuenta del asunto y los mismos se suponen obra del puño y letra de Ozzy Osbourne, aquel fresco y disléxico e insipiente (y siempre limitado), cantante, que hace poco más de cuarenta años tuvo la suerte de atravesarse, primero en el camino de Tony Iommi, Geezer Butler y Bill Ward; después de encontrarse a Randy Rhoads y finalmente de ser rescatado por Sharon Arden, cuando lo rescató de una pocilga ahogado en alcohol. Es también el mismo Ozzy que cuando, Bob Daisley y Lee Kerslake, los músicos y co-compositores de discos como “Blizzard Of Ozz”, Diary Of A Madman”, “Bark At The Moon” y “No More Tears”, le pidieron el reconocimiento de sus derechos como tal y el pago de las regalías correspondientes, fueron impunemente borrados del mapa. Para ello Ozzy mando reeditar los dos primeros discos, pero con las pistas de bajo y batería regrabados por Robert Trujillo y Mike Bordin.

Es también el esposo y marioneta de Sharon Osbourne (su manejadora), hija de Don Arden, todo un hampón del rock que en su momento se trajo a cintura a bandas como los Faces y Electric Light Orchestra. Y fue de él de quien aprendió todas las malas mañas que con el tiempo la han caracterizado. Y para colmo de Iommi y verdadera compañía, ella ha trabajado con ellos, o sea para Black Sabbath, desde mediados de la década de los setenta y todavía hasta los ayudo para acercarse a Ronnie James Dio, cuando votaron a Ozzy de la banda. Ah... y también tienen dos hijos que se disputan el honor del más idiota entre los dos.

Ozzy Osbourne es el mismo de quien hace poco Geezer Butler declaró, que si con él hubieran grabado “The Devil You Know” (el reciente disco de Heaven And Hell), no pasarían de seguir trabajando en la primer canción. Y que también gracias a él, Rick Rubin (el productor estrella de Slayer, Trouble, Red Hot Chili Peppers y Shakira), abandonó el puesto de productor del esperado (y ahora imposible), nuevo disco de Black Sabbath. Rubin se desesperó de que Ozzy no se aplicaba con la banda (pues estaba ocupado en su programa de MTV), e incluso mejor Geoff Nicholls, el tecladista de Black Sabbath, era quien llegaba con armonías vocales para trabajar en ellas.

Aún un poco felices.

El Diablo sabe que Tony Iommi es el dueño legal del nombre de Black Sabbath, desde hace catorce años aproximadamente, cuando adquirió los respectivos derechos de sus tres compañeros. Ojo, no hay un documento que el Diablo haya visto, pero eso sabe. Y si eso es cierto, de acuerdo a la lógica y la legalidad eso no lo cambia nadie. El hecho de que la actual banda que conforman Tony Iommi, Ronnie James Dio, Geezer Butler y Vinny Appice se llame Heaven And Hell, es el recurso al que llegó una banda de maduros músicos, para desmarcarse de la responsabilidad artística de tocar material de Black Sabbath de la época en la que Ozzy Osbourne fue su cantante. Y de igual forma delimitan esa misma responsabilidad, para interpretar exclusivamente el material que Black Sabbath ha compuesto con Ronnie James Dio como cantante.

Cabe mencionar que el año pasado Tony Iommi demandó al gigante del mundo del entretenimiento, Live Nation, precisamente por la explotación indebida del nombre de Black Sabbath, luego de que el tiempo que tenían acordado para hacerlo había expirado, por lo que se dice que Iommi debió haber recibido al rededor de 80 millones de dólares (algo que el Diablo duda, puesto que estamos hablando de Black Sabbath y no Led Zeppelín, lógica pura). Entonces si de verdad existiera algún gramo de impunidad al respecto, se me haría mucha estupidez por parte de, no nada más otros tres miembros de la banda, si no de cuantos más haya que en su momento firmaron algún documento que los acreditó como integrantes de Black Sabbath, a lo largo de ya cuarenta largos años.

Una leyenda llamada Black Sabbath.

La orientación, exclusivamente en cuanto a cuestiones de mercadeo y popularidad, a las que supuestamente hace referencia Ozzy con sus argumentos en la demanda, evidencian el desnudo propósito de sus reclamos: Dinero y un indudable boicot hacia el éxito de Heaven And Hell. Entonces como debatirle cuestiones de integridad musical, libertad artística y especialmente talento?. Cómo esperar que entienda que Ronnie James Dio, Ian Gillan y Tony Martin, hicieron mucho más para Black Sabbath con discos como “Heaven And Hell”, “Born Again“ o "Headless Cross” que lo que él durante sus diez años iniciales en la banda. Porque tras la mentada reunión en la que tanto se respalda, lo único que ha hecho es de verdad explotar el nombre y la leyenda de la Black Sabbath.

Al Diablo le parece que lejos de sabotear a sus ex -compañeros de Heaven And Hell con este absurdo y penoso asunto, lo único que puede lograr es que vendan más discos y boletos de su gira actual. Aunque también se incrementarán las ventas de todo lo relacionado a Black Sabbath, sin duda.

Parece que el viejo Ozzy se empeña en seguir escribiendo líneas para su epitafio artístico, el cual desde hace tiempo es la crónica de una muerte anunciada.

!Aviso¡

Les comunico que este martes 02 de junio a las 21 hrs. en Radio Ciudadana (660 A.M.), "Música de Locos" transmitirá un programa especial dedicado a Metallica, quienes este jueves próximo, comenzarán su serie de presentaciones en el Foro Sol de la Ciudad de México. Y aunque desde la emisión pasada, el Diablo no ha podido asistir al programa (por cuestiones técnicas), este no hes motivo para que deje de recomendarles que lo escuchen, ya que en espíritu por ahí andará.

Están avisados.